Pour cette création, la compagnie a confié à Michel Cordes l’écriture d’une pièce consacrée à l’immigration espagnole, une thématique sociale et humaine qui a marqué et qui marque encore profondément le Midi de la France.
Le contexte
1965 : La guerre d’Algérie est finie depuis 3 ans et la secousse de mai 68 se prépare. Dans les années 60, l’immigration économique espagnole, provoquée par la misère, atteint son point culminant avec l’aval du régime franquiste. Elle apporte à la France des Trente Glorieuses une main d’oeuvre nécessaire et laborieuse. Cette vague venue de Murcia et d’Andalousie, s’ajoutant aux précédentes, portera le pourcentage d’espagnols dans notre région à environ 25 % de la population. En 1962, 45% d’entre eux travaillent dans l’agriculture et 26% dans le bâtiment.
L’action : Printemps 1965, dans les côteaux languedociens.
La pièce met en scène deux familles : l’une française, M. et Mme Delpech, propriétaires d’une exploitation viticole ; l’autre espagnole, M. et Mme Fuensanta, immigrés économiques, employés agricoles, avec leur fille Maria et le grand-père Paco, réfugié républicain. A travers ces deux familles se posent les enjeux d’un avenir qui ne peut porter tous les rêves. Ceux de Dolorès et Esteban Fuensanta qui, depuis 11 ans d’une vie rustre de labeur et de volonté, ont réussi à constituer un petit pécule : servira-t-il à un retour honorable au pays, ou à une installation plus définitive dans la vie française ? Les rêves de Maria, belle jeune fille qui a grandi ici, et dont le choix de vivre en France est clair. Ceux de Paco, resté fidèle à son idéal politique, usé par la vie et par son combat. Les rêves de Marguerite et Armand Delpech, dont les enjeux sociaux sont si différents, confrontés à l’idylle entre leur fils Pascal et Maria, « la petite espagnole ».
L’écriture
Michel Cordes pose les situations dans un rapport de vie et laisse apparaître les thèmes essentiels :
- la volonté d’intégration qui s’oppose à celle du retour au pays
- le besoin de reconnaissance des immigrés face à la ségrégation
- le conflit des générations avec des enfants dont la vie s’enracine au pays d’accueil
- l’incompréhension entre immigrés économiques et politiques.
Michel Cordes, par son vécu, a été confronté à ces situations. Il a depuis toujours côtoyé ces immigrés, s’est construit avec eux. Cela a nourri et attisé son écriture. Le parti-pris d’un hyper-réalisme dans les décors de Jean-Yves Rabier et les costumes de Rosario Alarcon complètent son souci de coller à une réalité des objets et des lieux qui disent autant que les mots, les rapports et les gens. La musique de Sergio Perera accompagne cet univers en illustrant le métissage qui va s’opérer entre culture espagnole et occitane.
Per aquela creacion, la companhiá fisèt a Michel Cordes l’escritura d’una pèça consacrada a l’immigracion espanhòla, una tematica sociala e umana qu’a marcat prigondament lo Sud de França.
L’encastre
1965 : La guèrra d’Argeria s’acabèt 3 ans a, la brandida de mai de 68 se prepara. Dins las annadas 50 e 60, l’immigracion economica espanhòla, deguda a la misèria, atenh son som amb l’acòrdi del regime franquista. Pòrta a la França de las “Trente Glorieuses” la man d’òbra necita e trabalhaira. Aquela ondada venguda de Múrcia e d’Andalosia, en mai de las anterioras, portarà la part d’espanhòls dins nòstra region a l’entorn de 25 % de la populacion. En 1962, 45% d’eles trabalhan dins l’agricultura e 26% dins lo bastiment.
L’accion : Prima de 1965, pels penjals lengadocians.
La pèça met en scèna doas familhas : una francesa, Sénher e Dòna Delpech, proprietaris d’una espleitacion viticòla e l’autra espanhòla, Sénher e Dòna Fuensanta, immigrats economics, obrièrs agricòlas, amb lor filha Maria e lo papeta Paco, refugiat republican. Los enjòcs d’un avenidor que menariá pas a totes los pantaisses se pausan a travèrs de las doas familhas. L’avenidor de Dolores e Esteban Fuensanta que, dempuèi 11 ans d’una vida païsanassa de trabalh e de volontat, an capitat d’amolonar un floquet de moneda : servirà per un tornar al país onorable, o mai per una installacion definitiva dins la vida francesa ? Los pantaisses de Maria, drolleta polida abalida aquí, e que la causida de viure en França es clara. Aqueles de Paco, demorat fisèl a son ideal politic, usat per la vida e son combat. Los pantaisses de Marguerite e Armand Delpech, qu’an d’enjòcs socials tan diferents, confrontats a l’istòria d’amor entre lor filh Pascal e Maria, “la paura espanhòla”.
L’escritura
Michel Cordes situa las accions dins un rapòrt de vida e fa aparéisser los tèmas essencials :
- la volontat de s’integrar que s’opausa a aquela del tornar al país
- lo besonh de reconéissença dels immigrats fàcia a la segregacion
- lo conflicte de generacion amb d’enfants que lor vida s’enrasiga dins lo país d’aculhença
- l’incompreneson entre immigrats economics e politics.
Michel Cordes a experimentat aquelas situacions dins sa vida. Dempuèi totjorn a costejat aquestes immigrats, s’es fargat una personalitat a lor contacte. Tot aquò a noirit son escritura. La causida d’un iperrealisme dins los decòrs de Jean-Yves Rabier e los costums de Rosario Alarcon completan son lagui de pegar a la realitat dels objèctes e dels luòcs que ne dison tant coma los mots, los rapòrts e las gents. La musica de Sergio Perera acompanha aquel univèrs en tot illustrar lo mestissatge que se fa entre cultura espanhòla e occitana.
